Falando de Cinema

Ladrões de Bicicletas, 1948

Ladrões de Bicicletas (Ladri di biciclette) de Vittorio De Sica foi realizado com atores não treinados e filmado nas ruas poeirentas de Roma. Quase não tem enredo, para além da busca infrutífera de um homem comum e do seu filho por uma bicicleta roubada. O estilo do filme contrasta fortemente com os filmes de Hollywood da época, com os seus guiões sofisticados, cenários luxuosos e actuações elegantes. No entanto, o filme tem um impacto emocional tão forte e cativante do princípio ao fim que é considerado um dos filmes mais importantes da era pós-Segunda Guerra Mundial. Influenciou gerações de jovens cineastas, que têm como objetivo do seu trabalho captar a vida real.

Ciclo de esperança

Adaptado para o ecrã por Cesare Zavattini a partir de um romance de Luigi Bartolini, o filme centra-se no pai de família Antonio (Lamberto Maggiorani), que encontra um emprego depois de um longo período sem trabalho. Para o fazer, precisa de uma bicicleta e tem de resgatar a sua velha bicicleta na loja de penhores. A mulher de Antonio (Lianella Carell) tem de penhorar os lençóis da família. Apesar disso, marido e mulher estão radiantes com a perspetiva de ele poder finalmente ganhar um ordenado. Mas enquanto Antonio está a subir uma escada no seu primeiro dia de trabalho, colando cartazes por Roma, a bicicleta é roubada por um jovem ladrão.

Levando consigo o seu filho Bruno (Enzo Staiola), Antonio embarca numa caça desesperada para recuperar a sua bicicleta. Com a ajuda de amigos, vasculham o mercado local de Porta Portese, famoso pela venda de peças de bicicletas avariadas, até que, por fim, com um misto de determinação e sorte, Antonio avista o ladrão e persegue-o até ao seu bairro. A família e os amigos do suposto ladrão protestam furiosamente contra a inocência do culpado, e um polícia admite que não há nada a fazer sem provas. Em desespero, António rouba ele próprio uma bicicleta, mas é rapidamente apanhado. Só a bondade do seu proprietário, depois de ver o angustiado, salva António da prisão. O filme termina com uma das sequências mais comoventes do cinema, quando Bruno dá as mãos ao pai humilhado.

Ladri Di Biciclette
Vittorio De Sica, 1948

Uma história universal

A história imensamente simples, relata o dia de infortúnio de um homem – um dos inúmeros dias semelhantes que ocorrem em todo o mundo. No entanto, o realismo do seu foco estreito tem uma mensagem que é universal – para aqueles que lutam para ganhar a vida num mundo injusto, um crime menor, como o roubo de uma bicicleta, assume a escala de uma grande tragédia. Para alguns críticos, não é um filme político, porque, tal como Luzes da Cidade de Chaplin, não oferece soluções – apenas a transformação de uma vítima num herói trágico. Para outros, é isso que faz dele um verdadeiro filme de “esquerda”, porque retrata as consequências devastadoras de deixar as pessoas a se afundarem numa sociedade egoísta. Mesmo antes da bicicleta de António ter sido roubada, um mendigo prefigura a sua situação posterior, problemática: "Eu meto-me na minha vida, não incomodo ninguém", diz ele, "e o que é que eu ganho? Problemas".

Rumo ao realismo

Ladrões de Bicicletas é frequentemente considerado o ponto alto do neorrealismo italiano. No cinema, o movimento neorrealista foi uma reação contra os chamados filmes italianos de “telefone branco” dos anos 30, que retratavam a vida frívola dos ricos, caracterizada pelos telefones brancos vistos nas suas casas douradas – filmes como T'amerò sempre (1933), que, embora não fossem instrumentos de propaganda explícita, retratavam uma imagem de prosperidade que apoiava implicitamente o regime fascista italiano.

Não foi só em Itália que os cineastas tentaram romper com o meio da alta sociedade. Chaplin tentou fazê-lo em Tempos Modernos (1936), em Hollywood. Mas os neorrealistas italianos foram mais longe. Não se limitaram a centrar-se nos pobres; quiseram também fazer filmes de uma forma nova, que mostrasse a realidade da vida das pessoas tal como era vivida.

O neorrealismo levou a câmara do realizador para fora dos estúdios e para as filmagens num espaço autêntico. O objetivo era captar a vida real, e parte do brilhantismo da cinematografia de "Ladrões de Bicicletas", em particular, é a sensação que dá de um mundo que continua para além do enquadramento – seguindo brevemente incidentes longe das personagens principais, ou incluindo a vida real que se passa no fundo de um enquadramento. Para eliminar a artificialidade dos filmes de estúdio, os realizadores neorrealistas escolhiam frequentemente atores sem formação, como fez Vittorio De Sica. Enzo Staiola, o rapaz que interpreta Bruno com uma frontalidade tão dura e emotiva, foi visto pelo realizador no meio da multidão que o observava a filmar durante as filmagens.

Influência duradoura

O neorrealismo italiano já tinha sido defendido por realizadores como Luchino Visconti, com Ossessione (1943). No entanto, o que confere ao filme de De Sica, em particular, o seu poder duradouro é a magnificência da sua realização. A amplitude, o design e o movimento da fotografia a preto e branco que segue Antonio e Bruno na sua busca conferem uma qualidade épica que envolve o espectador nas suas vidas. Realizadores como Ken Loach e Satyajit Ray citaram o filme de De Sica como a influência mais importante nas suas carreiras. O impacto do filme aquando do seu lançamento foi tal, que foi difícil para os cineastas inovadores não pensarem em termos de ruas reais, fragmentos de vida e pessoas comuns como material de cinema. Nos anos que se seguiram, movimentos como a Nouvelle Vague em França e os dramas "kitchen sink" do Reino Unido marcaram uma mudança na produção cinematográfica em direção a esta abordagem mais naturalista e franca.

Vittorio De Sica, Realizador
Nascido em 1901 no seio de uma família pobre, Vittorio De Sica cresceu em Nápoles, Itália, trabalhando como empregado de escritório para sustentar a família. Conseguiu o seu primeiro papel no cinema com apenas 17 anos. A sua boa aparência e a sua presença natural no ecrã depressa o transformaram num ídolo das matinés. Quando conheceu o escritor Cesare Zavattini, De Sica tornou-se um realizador sério e um dos principais expoentes do cinema neorrealista italiano. Com Zavattini, realizou Sciuscià (1946) e Ladri di biciclette (1946), ambos estudos de partir o coração sobre a pobreza do pós-guerra em Itália, que ganharam Óscares especiais em anos anteriores à criação da categoria de filme estrangeiro. Faleceu em 1974.