Falando de Cinema

Gangsters Falhados, 1958

I soliti ignoti (Gangsters Falhados) um filme realizado por Mario Monicelli a partir de um argumento escrito por Agenore Incrocci, Furio Scarpelli e Suso Cecchi D'Amico. I soliti ignoti (literalmente "Os desconhecidos do costume") é amplamente reconhecido como o filme que iniciou o prolífico género da commedia all'italiana. Uma espécie de versão cómica de Rififi (1955), de Jules Dassin, e uma paródia implícita do filme policial americano, conta a história de uma tentativa falhada de um grupo heterogéneo de pequenos ladrões para assaltar uma loja de penhores na Via delle Madonne para roubar os valores do seu cofre.

Plano cientificamente preparado

O plano prevê que o bando entre primeiro, à noite, num apartamento vazio adjacente à loja e, depois, atravesse a sua parede (supostamente) fina como papel para chegar à sala onde se encontra o cofre. Embora nada corra como planeado desde o início e haja complicações ao longo de todo o percurso, o grupo consegue finalmente entrar no apartamento e, depois de muitas peripécias, consegue partir a parede. Descobrem, no entanto, para sua grande surpresa, que escolheram a parede errada; em vez de entrarem na loja de penhores ao lado, só conseguiram entrar na cozinha do apartamento.

Resignados com o facto de o plano ter falhado, fazem a única coisa que podem fazer na situação, ou seja, sentam-se à mesa e acabam a comer uma panela de massa com grão-de-bico que os proprietários deixaram no fogão. No dia seguinte, as manchetes dos jornais dizem: "Os desconhecidos do costume deitam abaixo uma parede para roubar um prato de massa com grão".

I soliti ignoti
Mario Monicelli, 1958

Elenco de luxo

Com uma deslumbrante fotografia a preto e branco do mestre cinematográfico Gianni Di Venanzo, e uma partitura de jazz ruidosa de Piero Umiliani, o filme tornou-se lendário nos anais do cinema italiano, sobretudo por ser a revelação do talento de Vittorio Gassman para a comédia, até então insuspeito, e por ser o filme em que Claudia Cardinale se estreou no ecrã. A comédia é multifacetada, recorrendo à caricatura e à farsa para as suas piadas verbais e visuais. A técnica de intertítulos do cinema mudo é também utilizada com grande eficácia.

A maior parte do humor, no entanto, deriva das próprias personagens e da forma como são incisivamente retratadas: Peppe (Gassman), um pugilista falhado que gagueja e tem ilusões sobre a sua abordagem "científica"; Tiberio (Marcello Mastroianni), um fotógrafo desempregado que é eternamente mãe do seu filho bebé enquanto a sua mulher está na prisão por vender cigarros de contrabando; Mario (Renato Salvatori), o jovem ladrão sempre preocupado com a mãe; Ferribotte (Tiberio Murgia), o siciliano moreno que mantém a irmã fechada a sete chaves para salvaguardar a sua virtude; e, talvez o mais engraçado e improvável de todos, Capanelle (Carlo Pisacane), um velho desdentado com uma voz estridente sempre pronto a atacar qualquer comida que se encontre nas proximidades. A inclusão de Toto no papel de Dante Cruciani, o mestre arrombador de cofres reformado que ensina aos rapazes os pormenores da arte, é um toque inspirado, desempenhando um papel crucial no próprio filme, mas também prestando homenagem ao brilhante desempenho do comediante como um pobre ladrão no anterior filme Guardie e ladri (Polícias e Ladrões, 1951) do próprio Monicelli.

Inovação

Um dos aspetos mais inovadores de I soliti ignoti é a forma como trata as personagens principais e as suas relações com o género da tragédia e o contexto social urbano. A apresentação das personagens, passando de figura em figura, segue a tradição da narrativa picaresca, introduzindo cada um dos elementos do grupo, enaltecendo as suas façanhas anteriores. O grupo heroico-cómico é formado por uma série de provas e ações que conduzem, não ao ouro, mas a um prato mais modesto de massa com grão. Esta estrutura foi muitas vezes repetida por Monicelli para sugerir uma micro ou contra-história feita de histórias de pessoas desconhecidas em contraponto aos relatos históricos oficiais. A combinação do trágico e do cómico assinala a chegada de uma forma mais madura de comédia, que coloca em primeiro plano a crise do sujeito moderno, entre o destino social e a satisfação pessoal.

Seguindo a estética realista italiana, I soliti ignoti foi filmado no exterior em Roma e arredores. A sua abordagem documental da realidade urbana, em particular dos subúrbios romanos, constitui um retrato fotográfico do aparecimento da cidade moderna. A combinação de Roma com o cinema foi um dos principais êxitos de Itália nesta época e a cidade moderna, com milhares de novos apartamentos à volta da antiga, foi um exemplo da nova urbanização. A deslocação das personagens não é apenas linguística, mas é também visualizada através dos locais da cidade. O mapeamento dos movimentos das personagens edita muitas vistas novas ou diferentes de Roma, mostrando a variedade de habitações ocupadas pelos novos habitantes. Capannelle vive em bairros de lata ao longo da linha férrea na Via Collatina, no extremo oeste da cidade; Ferribotte no antigo subúrbio popular de San Lorenzo; Mario nos novos arranha-céus periféricos de Val Melaina (Roma Norte); e Dante, o perito em arrombamento de cofres, em Casal Bertone, Roma Este. As localizações produzem um ambiente urbano multifacetado que opõe a cidade moderna à antiga e o subúrbio ao centro (onde se situa a casa de penhores). O filme sugere implicitamente o desejo do cidadão novato de conquistar a cidade tradicional, de adquirir um novo estatuto urbano de um dia para o outro.

Comédia influente

Quando I soliti ignoti foi lançado pela primeira vez, a 30 de junho de 1958, não suscitou grande atenção. Certamente, não parecia provável que viesse a ser uma das comédias mais populares de todo o cinema italiano. Era o início do verão e o filme assemelhava-se a muitas outras comédias anteriores que tinham utilizado estereótipos regionais e sociais. Mario Monicelli, tendo começado ao lado do mais célebre Steno, tinha se iniciado na realização nos cinco anos anteriores. Os atores coadjuvantes Roberto Salvatori e Marcello Mastroianni eram mais populares como protagonistas românticos, mas certamente não eram grandes estrelas na época. O filme foi depois notado no Festival de Locarno (onde ganhou a Vela de Ouro) e em San Sebastián (onde foi distinguido com a Concha de Prata). Foi relançado nacionalmente em outubro, com grande sucesso.

O filme de Monicelli é provavelmente uma das comédias policiais mais influentes do cinema e deu origem a um grande número de imitações. Em Itália, foi refeito ou reformulado duas vezes, Audace colpo dei soliti ignoti (Nanni Loy, 1959) e I soliti ignoti 20 anni dopo (Amanzio Todini, 1985). Nos EUA, teve dois remakes, Crackers (Louis Malle, 1982) e Welcome to Collingwood (Anthony e Joe Russo, 2002). Foi também a base para o musical de Bob Fosse, Big Deal, e mais tarde uma inspiração para Bottle Rocket (Wes Anderson, 1996) e Small Time Crooks (Woody Allen, 2000).

Mario Monicelli, Realizador
Nasceu numa família de origem em Mantûa, tendo crescido em Viareggio. Era o segundo filho do crítico teatral e jornalista Tommaso Monicelli. Em Viareggio vivenciou a efervescência cultural experimentada na cidade na década de 1930. Frequentou o Liceu Clássico Giosuè Carducci, formando-se em História e Filosofia. Ingressou no cinema graças ao amigo Giacomo Forzano, filho do comediógrafo Giovacchino Forzano, fundador de um estúdio cinematográfico, com o curioso nome de Pisorno - uma junção do nome de duas cidades rivais: Pisa e Livorno.
Desde o início, Monicelli vai delineando o particular espírito toscano que será determinante na sua poética cinematográfica que imprimiu na comédia. Junto a Alberto Mondadori, amigo e colaborador, dirige em 1934 o curta-metragrem "Cuore rivelatore", ao qual seguiu-se, neste mesmo ano, "I ragazzi della via Paal", apresentado e premiado em Veneza. Sob o pseudónimo de Michele Badiek, dirigiu em 1937 a primeira longa-metragem, Pioggia d'estate. Crítico cinematográfico desde 1932, colaborou em cerca de quatro dezenas de filmes. Faleceu em 2010, aos 95 anos.